如果你是前作狂爱粉，小( xiǎo)丑角色狂爱粉，如果你想( xiǎng)看到疯狂的小丑以及暴( bào)力无序的场景，那么你可( kě)能不会喜欢本作，因为本( běn)作基本是前作的完全反( fǎn)面，是一部解构小丑的反( fǎn)小丑片，导演在影片里疯( fēng)狂攻击奉前作为神作的( de)观众，甚至不惜引入哈莉( lì)·奎茵这个角色来指代观( guān)众，这也导致哈莉·奎茵除( chú)了唱跳与旁观亚瑟之外( wài)，没有发挥的空间。
如果说( shuō)前作聚焦尽皆癫狂代表( biǎo)兽性的小丑，那么本作则( zé)回归脆弱压抑代表人性( xìng)的亚瑟。
影片故事主线是( shì)亚瑟的庭审，他的律师竭( jié)力想证明亚瑟患有人格( gé)分裂，杀人犯罪的是亚瑟( sè)另一个分裂出来保护自( zì)己的小丑人格，而哈莉·奎( kuí)茵则爱上了小丑人格，她( tā)不断地告诉亚瑟不要压( yā)抑自己，小丑才是他原本( běn)的人格，而穿插其中的则( zé)是亚瑟脑中与哈莉·奎茵( yīn)有关的幻想片段，这些片( piàn)段都是以音乐剧唱段的( de)形式进行，这也是影片英( yīng)文名为Folie à Deux（二联性妄想）的原( yuán)因。
Folie à Deux（二联性妄想） 的含义为( wèi)当处于支配地位和有威( wēi)信的一方患精神病时，由( yóu)于双方有思想情感上的( de)共鸣，使受感应的一方受( shòu)其病态思想影响，二人表( biǎo)现出基本相同的妄想内( nèi)容。
影片中，哈莉·奎茵看似( shì)受小丑的影响，但影片里( lǐ)的幻想片段都是亚瑟的( de)，所以真正被影响的其实( shí)是亚瑟，哈莉·奎茵爱上的( de)是小丑，所以她不断影响( xiǎng)亚瑟，让亚瑟不断认为小( xiǎo)丑才是本体，可当最后亚( yà)瑟承认杀人的是他，一直( zhí)都是他，从来没有什么小( xiǎo)丑人格时，哈莉·奎茵失望( wàng)地离亚瑟而去，而当亚瑟( sè)逃出法庭追寻哈莉奎茵( yīn)，想要和她远走高飞时，她( tā)才说：“There is no joker, isn't it?”。所以真正患有精神( shén)病的是哈莉·奎茵，她爱的( de)是那个虚妄的小丑，而不( bù)是眼前的亚瑟。
某种意义( yì)上，小丑的诞生，标志着对( duì)传统英雄叙事的解构，可( kě)当时间流逝，小丑这样的( de)反英雄反而逐渐被神化( huà)，成为用暴力反抗不公的( de)象征，而本片又重新解构( gòu)神化的小丑，将他打回人( rén)形，讲述其复杂的人性：从( cóng)来没有天生反骨的小丑( chǒu)，只有反抗压迫的亚瑟，或( huò)者说从始至终都只有亚( yà)瑟，脆弱、破碎、暴力与疯狂( kuáng)都是他的本色。
影片里有( yǒu)一幕情节我非常有感触( chù)，
这一幕是little Gary做证的时候，
Gary对( duì)Arthur说：“Don't do this to me, this isn't you.”
带着小丑妆的Arthur，轻蔑地( dì)回道：“Maybe, maybe you don't know I really was.”
接着Gary带着哭腔哀求( qiú)到：“ you are the only one doesn't laught at me, the only one be nice to me. ”
此时的Arthur还强装着镇定( dìng)，可是声音却开始颤抖哽( gěng)咽，叫嚣着让法官停止询( xún)问。
这一幕明显地透露出( chū)，所谓强大的让人追捧的( de)小丑，其真正的内核还是( shì)亚瑟，他对Gary的善良是真的( de)，二人曾经的友情也是真( zhēn)的，而小丑则是亚瑟假装( zhuāng)强大的面具。
其实当( dāng)小丑被还原成复杂的人( rén)，那么也意味着人人都可( kě)能是亚瑟，当然更有可能( néng)成为小丑，只是随着哈莉( lì)·奎因一同入戏的观众，和( hé)哈莉一样，只想看到他们( men)想看的：他们要么轻视他( tā)嘲笑他，说他是懦弱顺从( cóng)的亚瑟，要么仰视他神化( huà)他，称他是暴力反抗的小( xiǎo)丑，可他们偏偏无法平视( shì)他，接受他既懦弱又暴力( lì)。
而这则是影片解构之后( hòu)的建构——“失去人性，失去很( hěn)多；失去兽性，失去一切”。
无( wú)论是兽性还是人性，小丑( chǒu)还是亚瑟，这些都是完整( zhěng)复杂的人格的一部分，缺( quē)一不可，有些人选择其中( zhōng)的一部分，而另一些人则( zé)拥抱全部。
